末日列車（Snowpiercer, 2013, by 奉俊昊）

不喜歡：

1.     一如奉俊昊在《非常母親》或《駭人怪物》的表現，滿滿是欲影射、譬喻嚴肅事物的企圖心，卻不真有能力提出高明的見解。在本片中，漫天蓋地地鋪設象徵事項令人深感斧鑿與煩膩、而該些見解且多半幼稚到有點誇張。

2.     有點延續上個問題。這電影整個設定是封閉、完結的，但作者像是擔心要是真的完全童話化，觀眾會感覺不出來那所要指涉的現實層面似的，在表現事件上，於風格化與寫實性間搖擺不定。

3.     再延續上個問題，兩種不同質料的錯雜不一定是缺點，但因為這片的屬性，剛好非常單線、絞得很緊，鶴立雞群、做得過頭的這個那個角色塑造或場景經營，很容易無法與整個脈絡共生共長，掀起平衡危機，也會不停打斷觀賞的情緒。

喜歡：

1.     整個設定和氣氛都非常棒，氣候異常後冰封的地球，一列漫長的火車，不斷繞著圈子，讓「走完繞著地球的鐵軌一圈」取代地意味為「一年」（雖有台詞說這是世界毀滅前的測量，可是，既然世界毀滅了，就算整圈繞完難以持續是「剛好一年」也不必在意，因為再也無以分辨四季更迭白日黑夜），換句話說，此後，只有人的自然老去、物的自然凋零，不再有刻度化的編年時間（Chronos）。

      

      可是，當時間從格式解放，空間卻來到了令人窒息的窄仄性（在這車上，所謂活下去、活得值得，你只能努力從最後一個車廂一路往前面車廂走。），在電影中，此一特殊的設定，讓時間、空間格式有所變換，將我們帶離固有的思考框架。

2.     因為電影幾乎無情節可言（並不沈悶，但毫無轉折與層次）、想要在一些小段落暗示或譬喻的事情也很快被看破手腳、覺得平凡無奇，所以反而後來可以完全沈浸在這趟旅程。換句話說，人物及其故事的無奇，讓我們的認同對象轉移到火車本身，或以及那個冰封地球。

     

      火車總是顛簸著，每個車廂載滿了劇烈反差的熟悉的人間圖景，火車總是面無表情、不容許任何悲傷憐憫遲疑思索地只持續往前衝，我們在文明的失速、失控、失序底載浮載沉，這電影給了我們特別的位置去傾聽這個時代的心跳。當那個飛奔越是漠然，就讓我們之於自己生活、之於這個世界的一切觸動，越是顯得荒謬而徒勞。

     

      電影中，Tilda Swinton飾演的部長口頭禪的結尾句「事情就是這樣（So it is.）」也許原本是用來批判上位優渥者之冷酷，可當我們認同地成為火車本身，那個「事情就是這樣」的層級變成拉高到太空或人類幾千年文明之上，又或者《楚門的世界》(The Truman Show, 1998)式的恍若meta隔世，是從那些樣子視角拋擲下來的漠然。 

      

      有部電影《煞不住》（Unstoppable, 2010）是講火車壞掉、無法剎車高速往前衝的災難片，整部都在想辦法煞車，像只是一部普通商業片？可當時我看那電影，完全處於「沒錯！人類文明就是這樣絕不減速、絕不停止、更不可能回頭地往前衝」的恐慌與好像難以作些什麼的挫折，比起那時眼睜睜看著世界似乎即將撞入黑洞，在這次的《末日列車》，則除了帶給我一如上回那份處境，且創造出一個更立體、更安靜的思考空間。